Ecrite entre aout 2018 et février 2019, cette pièce étudie les limites du contrôle du contrepoint et de sa densité. Quatorze œuvres de Bach sont citées, respectivement :

– Le Ricercar a 6 (BWV 1079)
– Prélude et Fugue pour orgue (‘St Anne’), Fugue (BWV 552)
– L’Art de la Fugue, Contrapunctus 9 (BWV 1080)
– Partita no. 2, Capriccio (BWV 826)
– Clavier Bien Tempéré II, Fugue fa dièse mineur, mes. 51 (BWV 883) -CBT I, Fugue Mi majeur (BWV 854)
– CBT II, Fugue La majeur (BWV 888)
– CBT II, Prélude Si majeur (BWV 892)
– Clavier-Übung III, Choral ‘Gott, heiliger Geist’ (BWV 671)
– Toccata et Fugue pour orgue (‘Dorian’), Fugue (BWV 538)
– CBT I, Fugue do mineur (BWV 847)
– CBT I, Fugue si bémol mineur (BWV 867)
– Prélude et Fugue si mineur pour orgue, Fugue (BWV 544)
– Prélude et Fugue do mineur pour orgue, Fugue (BWV 546)

Le motif B-A-C-H est également cité après la quatorzième entrée du sujet.

Dans un souci d’équilibre des huit voix les unes par rapport aux autres, cette fugue se structure par deux entrées du sujet par voix pour 16 entrées au total, comme l’avait déjà fait Bach avec le Ricercar a 6 (6 voix, 12 entrées), la fugue en sol majeur du CBT II (3 voix, 6 entrées), et la 10e variation Goldberg (4 voix, 8 entrées).