Veränderungen III

Description

Veränderungen III est né suite au travail collaboratif mené avec le chorégraphe Jean-Christophe Boclé, pour l’œuvre chorégraphique …est au-dela…

L’écriture de la musique et l’écriture de la danse se sont réalisées de façon simultanée, et en appliquant des processus créatifs similaires, de telle sorte qu’il n’y ait aucune hiérarchie artistique entre la chorégraphie et la composition musicale.

Le point de départ fut la Barcarolle op.60 de Frédéric Chopin, qu’il s’est agit de déconstruire, puis de reconstruire à partir des fragments obtenus. Un parallèle fut dressé avec le Quatuor op.22 de Anton Webern, pour violon, clarinette en la, saxophone ténor et piano. Le contenu de cette pièce de Webern, ainsi que son instrumentation, ont été utilisés pour « polluer » les nouveaux éléments musicaux.
Une ultime transformation vient déformer l’intégralité de la musique : les hauteurs de son se meuvent à l’imitation de l’effet Doppler ressenti par les danseurs, quand ceux-ci traversent rapidement une scène de théâtre.

Veränderungen III emerged from the joint work undertaken with choreographer Jean-Christophe Boclé on the dance piece …est au-dela…

The music and dance were written simultaneously, using similar creative processes, such that there is no artistic hierarchy between the choreography and the musical composition.
Frédéric Chopin’s Barcarolle Op.60 served as the starting point, first deconstructing it and then rebuilding the resulting fragments. A link was drawn with Anton Webern’s Quartet op.22, for violin, clarinet in A, tenor saxophone and piano. The content and instrumentation of Webern’s piece were used to ‘pollute’ the new musical elements.
A final transformation distorted the entire score: the pitches shift to imitate the Doppler effect that dancers experience as they stride swiftly across a stage.

Veränderungen III entstand aus der Zusammenarbeit mit dem Choreographen Jean-Christophe Boclé für das choreographische Werk …est au-dela….

Die Musik und der Tanz wurden gleichzeitig geschrieben, indem ähnliche kreative Prozesse angewandt wurden, so dass es keine künstlerische Hierarchie zwischen der Choreographie und der musikalischen Komposition gibt.
Als Ausgangspunkt wurde Frédéric Chopins Barcarolle op. 60 gewählt, die zunächst dekonstruiert und dann aus den erhaltenen Fragmenten wieder aufgebaut wurde. Es wurde eine Verbindung zu Anton Weberns Quartett op. 22 für Violine, A-Klarinette, Tenorsaxophon und Klavier aufgebaut. Der Inhalt dieses Stückes von Webern sowie seine Instrumentierung wurden verwendet, um die neuen musikalischen Elemente zu « verschmutzen ».
Eine letzte Transformation deformiert die gesamte Musik: Die Tonhöhen bewegen sich in Anlehnung an den Doppler-Effekt, den Tänzer beim schnellen Durchqueren einer Theaterbühne empfinden.